Художественныя профессіи.
Архитекторы, или строители—на нихъ зиждется вся наша „культурная постройка , которая безъ жилищъ немыслима. Это дѣйствительные „тайные совѣтники и настоящіе друзья домовладѣльцевъ. Вѣчно гонятся за новымъ стилемъ и новыми заказами, довольствуясь хорошими старыми гонорарами. Если произведенія проваливаются и падаютъ, это не мѣшаетъ имъ возноситься. Къ архитекторамъ не относятся строящіе куры и воздушные замки, такъ какъ для этого спеціальныхъ знаній не требуется.
Живописцы—въ молодости носятъ длинные волосы и бархатные пиджаки; достигнувъ кратковременной славы, начинаютъ коротко стричь волосы. Раздѣляются на идеалистовъ и реалистовъ. Идеалисты желаютъ, чтобы ихъ картины оплачивались раньше, чѣмъ нарисованы; реалисты, также называемые натуралистами, недовольные природой, создаютъ собственную натуру. Прежде картины такъ рисовались, что обращали вниманіе, если ихъ повѣсить вверхъ ногами; такое одностороннее направленіе оставлено, и теперь картины можно вѣшать низомъ вверхъ, или задомъ напередъ; это называется символизмомъ.
Музыканты—проводятъ свою молодость, какъ „вундеркинды , преодолѣвая труднѣйшіе пассажи и выдающіяся рекламы. Долго извѣстны въ публикѣ подъ уменьшительными именами, возвеличивающими ихъ таланты. И только отростивъ приличныя бороды, чудо— ребята вылѣзаютъ изъ музыкальныхъ панталончиковъ, не разставаясь, однако, съ юношески-пылкими рекламами, которыя, по изобрѣтательности, далеко превосходятъ ихъ музыкальныя творенія и композиціи.
Другъ Гораціо.
♦
У насъ запасъ
Красивыхъ фразъ
И лишь удѣлъ
Не видѣть—дѣлъ!..
Безпутный геній.
Петербургскія увеселенія.
Пробывъ нѣсколько дней въ Петербургѣ, нельзя не побывать въ нѣсколькихъ театрахъ... Днемъ дѣла, а вечеромъ — бездѣлье, что соотвѣтствуетъ „современному театру , въ которомъ очень мало серьезнаго дѣла... Началъ съ новой драмы Метерлинка, въ переводѣ г-жи Щепкиной-Куперникъ—„Монна Джіованна , поставленной въ Новомъ театрѣ. Я былъ на седьмомъ представленіи. Судя по публикѣ, драма заинтересовала петербуржцевъ, хотя послѣ каждаго дѣйствія „народъ
безмолвствуетъ ... Объясняю это тѣмъ, что всѣ ждутъ реализма на сценѣ, чуть-ли не обнаженную Джіованну въ лагерѣ Принцивалле, но г-жа Яворская крѣпко-накрѣпко закутана съ головы до ногъ, даже дальше ногъ, такъ-какъ артистка путается въ своемъ балахонѣ... За то слова и діалоги во всѣхъ дѣйствіяхъ только и толкуютъ о наготѣ и самопожертвованіи Джіованны... Публика „настраивается и... расхолаживается неожиданнымъ концомъ... Это печальное „расхолаживаніе публики есть продуктъ реальнаго направленія сцены, которая не знаетъ предѣла въ этомъ реализмѣ... Современные авторы, угадывая пошлые инстинкты публики, стараются загрязнитъ сцену, чтобы вызвать успѣхъ своимъ произведеніемъ, если не талантами, то реально-грязнымъ содержаніемъ. Частные театры, въ погонѣ за рублемъ, „лакомятъ публику такими произведеніями и невольно развращаютъ ее, удаляя отъ нея все художественное, идейное и развивающее... Въ драмѣ Метерлинка нѣтъ бьющей въ глаза грязи, въ ней много даже выкупающей поэзіи, но публика ея не понимаетъ, отыскивая въ драмѣ реализмъ... Исполненіе ролей крайне посредственное и даже г-жа Яворская, по таланту на нѣсколько головъ стоящая выше своихъ остальныхъ артистовъ, не можетъ считать Джіованну своей коронной ролью...
♦
Въ Петербургской опереткѣ главенствуетъ г. Блюменталь-Тамаринъ. Составъ артистовъ опереточно-фарсовый. Играющихъ много, поющихъ мало, притомъ, благодаря климату, всѣ жалуются на простуду... Публика, впрочемъ, не жалуется, такъ какъ она въ опереткѣ не ищетъ голосовъ, а главнымъ образомъ опереточнаго реализма—откровенныхъ куплетовъ, „словечекъ , ручекъ, ножекъ и пр. Если добавить къ этому „электрическую обстановку г. Б.-Тамарина, то можно быть спокойнымъ за успѣхъ оперетки въ Петербургѣ...
♦
Частная русская опера подъ дирекціей г. Угетти въ зданіи консерваторіи обѣщаетъ серьезный репертуаръ и серьезный характеръ. Собраны лучшія силы, среди которыхъ наши гг. Клементьевъ и Шевелевъ и выдвигающаяся «оперная звѣздочка» г-жа Гущина. Уже распродано два абонемента и въ Петербургѣ „говорятъ объ этой оперѣ, что служитъ лучшимъ указателемъ, что въ русской столицѣ есть спросъ на русскую музыку, только-бы были соотвѣтствующіе пѣвцы и пѣвицы. Безъ подходящаго матеріала не только русскую оперу, но и русскую избу не выстроишь; къ сожалѣнію, не всѣ антрепренеры такъ думаютъ...
♦
Петербургскій циркъ какъ по программѣ, такъ и по разнообразію на много столичнѣе нашего московскаго цирка. Въ цирковолгъ отношеніи москвичи много уступаютъ петербуржцамъ...
Неприсяжный рецензентъ.
альбомъ дpaмaтуpгу Платону. На вашихъ поглядѣвъ „Людей“,
Ей-ей,
Воскликнуть можетъ вся столица:
— „Ба!.. Все знакомыя здѣсь лица!..“
Буревѣстникъ.
Театральныя замѣтки.
Въ Маломъ театрѣ съ большимъ успѣхомъ сыграли веселую комедію Джерома К. Джерома, „Миссъ Гоббсъ . Въ этой комедіи, ко
торая иначе называется „Женской логикой , нѣтъ никакой логики, ни женской ни мужской, но есть талантъ и юморъ, что выгодно отличаетъ переводную пьесу отъ многихъ русскихъ, стольже безталанныхъ, сколь унылыхъ и тягучихъ. Прекрасная игра артистовъ много способствовала успѣху веселой комедіи. Къ сожалѣнію, нельзя того-же сказать о поставленномъ въ этотъ-же вечеръ тургеневскомъ „Завтракѣ у предводителя : игра артистовъ много способствовала неуспѣху безподобной комедіи, должно быть, поставленной на спѣхъ...
Л—въ.
Политическія шалости.
Въ Парижѣ.
— Франція лишилась великаго писателя Зола, и націоналисты, его заклятые враги, воздали ему честь...
— Какъ, неужели?
— Ну, да, питомцы іезуитовъ обрушились съ руганью на покойнаго, а быть выруганнымъ ими считается за честь.
♦ Къ бурской одиссеѣ.
До заключенія мира буры принимали выраженія участія со стороны Европы за „чистую монету ; теперь, когда они нуждаются въ монетахъ, они получаютъ всюду выраженія участія.
♦
Австро-венгерскіе переговоры.
Селль. — Любезный графъ, если мы такъ или иначе придемъ къ соглашенію, то какъ вы проведете его въ парламентѣ?
Керберъ.—О, въ парламентѣ дѣло обезпечено!
Селль.—Но нѣмцы скандалятъ? Керберъ.—Отлично.
Селль.—А чехи неистовствуютъ?
Керберъ.—Превосходно, въ томъ-то и счастье! Когда чехи и нѣмцы бѣсятся, тогда все въ парламентѣ проходитъ. Въ Австріи всѣ должны быть недовольны, и въ этомъ залогъ нашего существованія.
Селль.—Вы правы, желаю вамъ всеобщаго недовольства.
♦ Между правовѣрными.
— Великъ Аллахъ! Нѣтъ, что выдумали гяуры: оставляютъ вилайэты и бѣгутъ въ горы... Что-же останется намъ дѣлать?
— А что?
— Не рѣзать-же самихъ себя!..
♦
Морганизація.
Въ Америкѣ свирѣпствуетъ „угольный голодъ . Морганъ такъ далеко зашелъ, что американцевъ отъ его затѣй бросаетъ въ холодъ, по крайней мѣрѣ, имъ топить нечѣмъ...
Остается надежда на то, что усиленно раздутыя акціи моргановскихъ трестовъ явятся отличнымъ матеріаломъ для топлива.
А—онъ.
Архитекторы, или строители—на нихъ зиждется вся наша „культурная постройка , которая безъ жилищъ немыслима. Это дѣйствительные „тайные совѣтники и настоящіе друзья домовладѣльцевъ. Вѣчно гонятся за новымъ стилемъ и новыми заказами, довольствуясь хорошими старыми гонорарами. Если произведенія проваливаются и падаютъ, это не мѣшаетъ имъ возноситься. Къ архитекторамъ не относятся строящіе куры и воздушные замки, такъ какъ для этого спеціальныхъ знаній не требуется.
Живописцы—въ молодости носятъ длинные волосы и бархатные пиджаки; достигнувъ кратковременной славы, начинаютъ коротко стричь волосы. Раздѣляются на идеалистовъ и реалистовъ. Идеалисты желаютъ, чтобы ихъ картины оплачивались раньше, чѣмъ нарисованы; реалисты, также называемые натуралистами, недовольные природой, создаютъ собственную натуру. Прежде картины такъ рисовались, что обращали вниманіе, если ихъ повѣсить вверхъ ногами; такое одностороннее направленіе оставлено, и теперь картины можно вѣшать низомъ вверхъ, или задомъ напередъ; это называется символизмомъ.
Музыканты—проводятъ свою молодость, какъ „вундеркинды , преодолѣвая труднѣйшіе пассажи и выдающіяся рекламы. Долго извѣстны въ публикѣ подъ уменьшительными именами, возвеличивающими ихъ таланты. И только отростивъ приличныя бороды, чудо— ребята вылѣзаютъ изъ музыкальныхъ панталончиковъ, не разставаясь, однако, съ юношески-пылкими рекламами, которыя, по изобрѣтательности, далеко превосходятъ ихъ музыкальныя творенія и композиціи.
Другъ Гораціо.
♦
У насъ запасъ
Красивыхъ фразъ
И лишь удѣлъ
Не видѣть—дѣлъ!..
Безпутный геній.
Петербургскія увеселенія.
Пробывъ нѣсколько дней въ Петербургѣ, нельзя не побывать въ нѣсколькихъ театрахъ... Днемъ дѣла, а вечеромъ — бездѣлье, что соотвѣтствуетъ „современному театру , въ которомъ очень мало серьезнаго дѣла... Началъ съ новой драмы Метерлинка, въ переводѣ г-жи Щепкиной-Куперникъ—„Монна Джіованна , поставленной въ Новомъ театрѣ. Я былъ на седьмомъ представленіи. Судя по публикѣ, драма заинтересовала петербуржцевъ, хотя послѣ каждаго дѣйствія „народъ
безмолвствуетъ ... Объясняю это тѣмъ, что всѣ ждутъ реализма на сценѣ, чуть-ли не обнаженную Джіованну въ лагерѣ Принцивалле, но г-жа Яворская крѣпко-накрѣпко закутана съ головы до ногъ, даже дальше ногъ, такъ-какъ артистка путается въ своемъ балахонѣ... За то слова и діалоги во всѣхъ дѣйствіяхъ только и толкуютъ о наготѣ и самопожертвованіи Джіованны... Публика „настраивается и... расхолаживается неожиданнымъ концомъ... Это печальное „расхолаживаніе публики есть продуктъ реальнаго направленія сцены, которая не знаетъ предѣла въ этомъ реализмѣ... Современные авторы, угадывая пошлые инстинкты публики, стараются загрязнитъ сцену, чтобы вызвать успѣхъ своимъ произведеніемъ, если не талантами, то реально-грязнымъ содержаніемъ. Частные театры, въ погонѣ за рублемъ, „лакомятъ публику такими произведеніями и невольно развращаютъ ее, удаляя отъ нея все художественное, идейное и развивающее... Въ драмѣ Метерлинка нѣтъ бьющей въ глаза грязи, въ ней много даже выкупающей поэзіи, но публика ея не понимаетъ, отыскивая въ драмѣ реализмъ... Исполненіе ролей крайне посредственное и даже г-жа Яворская, по таланту на нѣсколько головъ стоящая выше своихъ остальныхъ артистовъ, не можетъ считать Джіованну своей коронной ролью...
♦
Въ Петербургской опереткѣ главенствуетъ г. Блюменталь-Тамаринъ. Составъ артистовъ опереточно-фарсовый. Играющихъ много, поющихъ мало, притомъ, благодаря климату, всѣ жалуются на простуду... Публика, впрочемъ, не жалуется, такъ какъ она въ опереткѣ не ищетъ голосовъ, а главнымъ образомъ опереточнаго реализма—откровенныхъ куплетовъ, „словечекъ , ручекъ, ножекъ и пр. Если добавить къ этому „электрическую обстановку г. Б.-Тамарина, то можно быть спокойнымъ за успѣхъ оперетки въ Петербургѣ...
♦
Частная русская опера подъ дирекціей г. Угетти въ зданіи консерваторіи обѣщаетъ серьезный репертуаръ и серьезный характеръ. Собраны лучшія силы, среди которыхъ наши гг. Клементьевъ и Шевелевъ и выдвигающаяся «оперная звѣздочка» г-жа Гущина. Уже распродано два абонемента и въ Петербургѣ „говорятъ объ этой оперѣ, что служитъ лучшимъ указателемъ, что въ русской столицѣ есть спросъ на русскую музыку, только-бы были соотвѣтствующіе пѣвцы и пѣвицы. Безъ подходящаго матеріала не только русскую оперу, но и русскую избу не выстроишь; къ сожалѣнію, не всѣ антрепренеры такъ думаютъ...
♦
Петербургскій циркъ какъ по программѣ, такъ и по разнообразію на много столичнѣе нашего московскаго цирка. Въ цирковолгъ отношеніи москвичи много уступаютъ петербуржцамъ...
Неприсяжный рецензентъ.
альбомъ дpaмaтуpгу Платону. На вашихъ поглядѣвъ „Людей“,
Ей-ей,
Воскликнуть можетъ вся столица:
— „Ба!.. Все знакомыя здѣсь лица!..“
Буревѣстникъ.
Театральныя замѣтки.
Въ Маломъ театрѣ съ большимъ успѣхомъ сыграли веселую комедію Джерома К. Джерома, „Миссъ Гоббсъ . Въ этой комедіи, ко
торая иначе называется „Женской логикой , нѣтъ никакой логики, ни женской ни мужской, но есть талантъ и юморъ, что выгодно отличаетъ переводную пьесу отъ многихъ русскихъ, стольже безталанныхъ, сколь унылыхъ и тягучихъ. Прекрасная игра артистовъ много способствовала успѣху веселой комедіи. Къ сожалѣнію, нельзя того-же сказать о поставленномъ въ этотъ-же вечеръ тургеневскомъ „Завтракѣ у предводителя : игра артистовъ много способствовала неуспѣху безподобной комедіи, должно быть, поставленной на спѣхъ...
Л—въ.
Политическія шалости.
Въ Парижѣ.
— Франція лишилась великаго писателя Зола, и націоналисты, его заклятые враги, воздали ему честь...
— Какъ, неужели?
— Ну, да, питомцы іезуитовъ обрушились съ руганью на покойнаго, а быть выруганнымъ ими считается за честь.
♦ Къ бурской одиссеѣ.
До заключенія мира буры принимали выраженія участія со стороны Европы за „чистую монету ; теперь, когда они нуждаются въ монетахъ, они получаютъ всюду выраженія участія.
♦
Австро-венгерскіе переговоры.
Селль. — Любезный графъ, если мы такъ или иначе придемъ къ соглашенію, то какъ вы проведете его въ парламентѣ?
Керберъ.—О, въ парламентѣ дѣло обезпечено!
Селль.—Но нѣмцы скандалятъ? Керберъ.—Отлично.
Селль.—А чехи неистовствуютъ?
Керберъ.—Превосходно, въ томъ-то и счастье! Когда чехи и нѣмцы бѣсятся, тогда все въ парламентѣ проходитъ. Въ Австріи всѣ должны быть недовольны, и въ этомъ залогъ нашего существованія.
Селль.—Вы правы, желаю вамъ всеобщаго недовольства.
♦ Между правовѣрными.
— Великъ Аллахъ! Нѣтъ, что выдумали гяуры: оставляютъ вилайэты и бѣгутъ въ горы... Что-же останется намъ дѣлать?
— А что?
— Не рѣзать-же самихъ себя!..
♦
Морганизація.
Въ Америкѣ свирѣпствуетъ „угольный голодъ . Морганъ такъ далеко зашелъ, что американцевъ отъ его затѣй бросаетъ въ холодъ, по крайней мѣрѣ, имъ топить нечѣмъ...
Остается надежда на то, что усиленно раздутыя акціи моргановскихъ трестовъ явятся отличнымъ матеріаломъ для топлива.
А—онъ.