Орган Федерации объединений советских художников (ФОСХ) ОГИЗ—ИЗОГИЗ 1932 г.
БРИГАДА
ХУДОЖНИКОВ
№ 3(10) МАРТ
Содержание:
Лицом к творчеству — передовая. Оружие революционной Персии — Рудольф Абих. Проблема пролетарского стиля — П. Новицкий. Дворец Советов и архитектурное наследие — И. Воблый. Художник мобилизован — В. Перельман. В поисках нового фарфора — Н. С. Под знаменем Джон Рида — Б. Терновец. «Мир Искусства» и его эпигоны — Наталия Соколова. Конец мансарды.— Очерк Е. Гарф. За 30 дней. Хроника.
ЛИЦОМ К ТВОРЧЕСТВУ
Едва ли можно найти какой-либо документ изофронта, в котором не указывалось бы на отставание изоискусства от общих темпов социалистического строительства.
К сожалению, не менее часто четкое большевистское определение звеньев, за которые надо ухватиться, чтобы поднять отстающие отряды изофронта, подменялось простым констатированием этого печального факта. Не было должной мобилизации внимания художественной общественности на основных проблемах борьбы за большевистскую партийность в искусстве, за создание «Магнитостроев искусства».
Тем большее значение для всего изофронта приобретают резолюции VIII всесоюзного съезда Рабис и историческое совещание художников с наркомом просвещения тов. А. С. Бубновым.
Партийность науки и теории, литературы и искусства особенно четко поставлены в связи с последними работами тов. Сталина. Решения VIII всесоюзного съезда Рабис и выступление тов. Бубнова на совещании с художниками дают совершенно конкретные указания, как следует применять указания тов. Сталина своеобразных условиях изофронта.
Тов. Сталин говорил, что сейчас уже нельзя обходиться тем минимумом инженерно-технических сил, которыми мы обходились раньше, и что для осуществления программы социалистической индустриализации СССР сейчас нужны не десятки, а сотни тысяч специалистов. Указывая на необходимость создания собственной производственно-технической интеллигенции рабочего класса, тов. Сталин ставит вопрос и о старой технической интеллигенции.
БРИГАДА
ХУДОЖНИКОВ
№ 3(10) МАРТ
Содержание:
Лицом к творчеству — передовая. Оружие революционной Персии — Рудольф Абих. Проблема пролетарского стиля — П. Новицкий. Дворец Советов и архитектурное наследие — И. Воблый. Художник мобилизован — В. Перельман. В поисках нового фарфора — Н. С. Под знаменем Джон Рида — Б. Терновец. «Мир Искусства» и его эпигоны — Наталия Соколова. Конец мансарды.— Очерк Е. Гарф. За 30 дней. Хроника.
ЛИЦОМ К ТВОРЧЕСТВУ
Едва ли можно найти какой-либо документ изофронта, в котором не указывалось бы на отставание изоискусства от общих темпов социалистического строительства.
К сожалению, не менее часто четкое большевистское определение звеньев, за которые надо ухватиться, чтобы поднять отстающие отряды изофронта, подменялось простым констатированием этого печального факта. Не было должной мобилизации внимания художественной общественности на основных проблемах борьбы за большевистскую партийность в искусстве, за создание «Магнитостроев искусства».
Тем большее значение для всего изофронта приобретают резолюции VIII всесоюзного съезда Рабис и историческое совещание художников с наркомом просвещения тов. А. С. Бубновым.
Партийность науки и теории, литературы и искусства особенно четко поставлены в связи с последними работами тов. Сталина. Решения VIII всесоюзного съезда Рабис и выступление тов. Бубнова на совещании с художниками дают совершенно конкретные указания, как следует применять указания тов. Сталина своеобразных условиях изофронта.
Тов. Сталин говорил, что сейчас уже нельзя обходиться тем минимумом инженерно-технических сил, которыми мы обходились раньше, и что для осуществления программы социалистической индустриализации СССР сейчас нужны не десятки, а сотни тысяч специалистов. Указывая на необходимость создания собственной производственно-технической интеллигенции рабочего класса, тов. Сталин ставит вопрос и о старой технической интеллигенции.