Maat meamps.
игр Фанни Эльслеръ въ этой роли, но зачёмъ пе-
реноситься за 15 ЛЪТь тому назадъ, когда намъ
приходится говорить о томъ, что было иъеколько
дней тому назадъ? Лучше постараемся отр®шиться
хоть ва иЪсколько времени оть того воспоминания,
которое оставила въ насъ Фанни Эльелеръ, чтобы
не такъ строго отнестись къ новой исполнитель-
нии Лизы—г-жЪ Шапошниковой, воспитанниц» мо- :
сковскаго театральнаго училища, исполнявшей эту
роль въ первый разъ 93 октября.
Хотянфкоторыя сцены въ игр г-жи Шапошниковой
были и блЪдны, напр., сцена въ 1-МЪ акт за маслобой-
кот, во 2. мьъ— сцена на един$, въ заперти, и предшест-
вующая этой сцена, когда Коленъ смотритъ въ
orno, a Лиза, танцуетъ передъ засыпающею ста-
рухою’ матерью, хотя блЪфдновата вышла и сцена съ
явившимсл изъ своповъ Коленомъ, въ. томъ же актъ,
но все-таки г-жа Шапошникова ни на мигъ не вы-
ходила изъ своей роли, не переставала играть;
мвмикя 6я повсюду была понятна, что ‘уже состав-
AHETh немалое” достоинство, если ‘принять въ со-
ображеше тотъ упадокъ, въ которомъ находится
вообще мимика въ современномъ‘ ‘балетЪ. Г-жь Ша-
пошниковой была поднесена корзинка съ цвзтами.
Ръ среду, 26 октября, появилась въ первый разъ,
по своемъ возвращени изъ-за границы, г-жа Гран-
цова нь главной роли балета Жизель. Публика встр%-
Tula ee вбоьма радушно. ‘Ей ‘было ‘поднесено че-
тыре букэта. “Танцы г-жи Гранцовой доведены. до
высокой степени совершенства и зрядъ ли кто изъ
современныхъ танцовщиц можетъ сравниться Ch
нею въ танцовальномъ искусствЪ. Грацши въ г-жь
Гранцовой тоже много, и вообще она танцовщица
превосходвая, но въ ‘игр ея мало души, чувства.
Это’ всего боле видно въ послфдней сценЪ 1-го
акта балета’ Жизель. `Мимическая игра ея въ этой
сценЪ искуена, но холодна, ‘отъ того и не произ-
водить надлежащаго впечатлфшя. Мы помнимъ, что
Андреянова, а особенно Санковская въ этой сцен
производили впечатл Вне; подобное впечатлфнио, дЪ-
лавмому хорошею актрисою въ словесной драм$.
Въ пятницу, 28 октября, была назначена въ пер-
вый ‘раз% ‘по возобновлени опера Донидзетти „Яукре-
yin Ворд; но, сочуветвуя ‘особенному общему па-
тр!отическому наетроенио’ въ этотЪ торжественный
дейь бракосочетаны Государя Наелфдвика, дирекщя
зам нила оперу Донидзетти оперою Глинки Жизнь
aw dhapa. Та же причина заставила дирекцию И
Bh воскресенье, 50-го ‘октября, замфнить объявлен-
пую “Индру тоже омизнью за Царя. Въ 06а
дни найодный гимвъ Боже Царя Храни быль
Henoduend moO HbCKOAERY разъ, волЪдетв1е едино-
душнаго и восторженнаго требования публики. Въ оба
эти вечера зальг обоихъ московскихь театровъ были
освъщены а jiorno,
(Комедзя Кальдерона.—- Опера 4дама. — Чо поводу вто-
раго дебюта з-жи 1Юхновской.— Классическая niacer 0%
прошлом октябрь лиьсяць.— Еще пзэса Кальдерона).
Современная театральная публика разъучилась
смфяться; современные драматическе писатели разъ-
учились смЪшить со сцены. Мы говеримъ здЪеь,
конечно, о томъ смфх», который есть извЪстное про-
явлен!е чувства нравственнаго удовольств!я, а пе
о томъ безразличномъь и безпричинномъ смЪХЪ,
который вфрнфе долженъ назваться хохотомъ, или
осклабленемь и который возбуждаетея какимъ
нибудь показаннымъ пальцемъ, или просто является
HECOMBSHHLIMS признакомъ неразумя и полнаго
orcyrcrnia мысли. Если _зЪвота He всегда бы-
ваеть выражешемъ скуки и He р%дко служитъ
проявлешемъ чувства голола или усталости, если
слезы вызываются изъ нашихъ глазъ ине однимъ
только чувствомъ горести, а не р$дко чеснокомъ,
горчицею, или хр%номъ; то и смЪхъ далеко не всегда
находить для себя побуждене въ истинно-смвш-
номъ и, стало быть, не всегда можетъ назваться
смхомъ. СмЪхъ же въ настоящемъ значенй этого
слова, смфхь осмысленный, составляетъь одну изъ
потребностей человзческой природы и существенно
отличаетъь человЪка отъ животныхъ, такъ какъ по-
слфдыя не одарены способностью выражать см$-
хомъ чувство удовольствйя, хотя и имфютъ всЪ
необходимыя для того дыхательные органы и лег-
кое, Еще Вивесъ, одинъ изъ ученЪйшихь испанцевъ
ХУ! вЪка, другъ Эразма Роттердамскаго, дока-
зывалЪ, что изъ всЪхъ животныхь одинъ только
человЪкъ смфетсл, потому что онъ одинъ имфеть
лицо, способное выражать смЪхъ (Ре anima, 1, 3).
Байронъ сравниваеть человЪка съ маятникомъ, ко-
торый вЪчно раскачивается между смфхомъ и сле-
зами («Мап, thou,pendulum besween a smile and-a tear»)-
Если pro такъ, если жизненная дЪятельность че-
ловЪка можеть быть характеризована безпрестан“
нымь перехождешемь отъ слезъ къ смёху и ий
оборотъ, то очень естественно, что разумная сто”
рона природы человЪка, его свободная воля должий
тяготЪть болфе къ смЪху, ч5мъ къ слезамъ. Отс
да, повторяемъ, сильная потребность со сторойм
человЪфка смЪяться; а ‘между тЬмъ возможност?
найдти истинное и полное удовлетворене этой п0”
требности представляется ему очень и очень phan
Истинный смЪхъ предполагаеть и истинно-смфшиой
предметъ; а истинно-смфшное усматривается Bh
природ$ и жизни далеко ие всякимъ глазомЪ
далеко не всегда обнаруживается съ достаточно
ясностью. Чтобы подмфтить въ предмет то Buy?”
реннее противорз е, близкое къ самоуничтожени®,
въ которомъ заключается прежде всего необходи
мое усломе истинно-семфшнаго,—для этого пало Г.
умЪть возвыситься надъ предметомъ смЪха и par
нуть на него, такъ сказать, съ высоты ПтИЧЬЯТ,
полета; ну, а это, къ сожалфнио, очень нелегкие,
доступно только для очень немногихъ, хотя (on
таки—къ сожалЪнио) очень и очень мног!е думают 4,
‘YTO OHM BS состоянш достигнуть такой высоты