няло’ подобающее ему MbCTO. YMHO, XOTA и по
своему, провелъь г. Дурново ту сцену посл$дней
картины, когда `Красновъ обращается къ возвра-
гившейся женЪ съ вопросами, что она, по волф ли
пошла; по нуждЪ ли, или лукавый ес подтолкнулъ
‘мы не помнимъ хорошенько подлинныхъ словъ).
Друге исполнители ве№ми этими вопросами’ на-
чинали уже надъ Татьяной нравственное истязан!е;
этими вопросами они злорадствовали уже, ругались
надъ нею и предлагали ихъ ей вовсе не для того, что-
бы добиться на нихъ отв%та. Г. Дурново предла-
	галъ эти вопросы такимъ тономъ, въ которомъ елы-
шалась надежда, что можеть быть еще найдется
какое. нибудь обстоятельство, оправдывающее пос-
тгупокъ любимой MMT женщины; предлагая эти во-
просы, онъ какъ бы умолялъ жену тономъ голоса дать
хотя сколько нибудь успокоительный отвЪтъ. —Н%-
которая хринота голоса (объяеняющаяся, быть мо-
жетъ, временнымъ; не совсфмъ пормальнымъ с0-
отояшемъ голосоваго органа) и скороговорка вы-
купались громкимъ и необыкновенно отчетливымъ
	произношенемъ каждаго слова. Толковому и всег-
	ja осмысленному чтенио г. Дурново можно поже-
лать разв№ только большаго разнообразия и меньшей
	сухости. Вообще дебютъ г. Дурново-— явленше очень
почтенное и заслуживающее полнаго внимашя. Пуб-
	лика принимала дебютанта очень хорошо и едино-
	душно вызывала его послЪ каждой картины, въ
	которой онъ участвоваль. Оъ большимъ ипитере-
сомъ ждемъ дальнфйшихь дебютовъ г. Дурново на

нашей сценЪ.
Въ этотъ же спектакль въ роли Емели, (въ во-
	цевилф Иростушка и воспитанная, явилея другой
ебютаить, г. Погожевъ, но мы не видали его ипо-
мрщаемъ’ написаннуто ‘по поволу его дебюта статью
	нашего сотрудника.
	ПО ПОВОДУ ДЕБЮТА Г. ПОГОЖЕВА.
	нилъ очень плохо ц исполлилъ ее такъ не столько по-
тому, чтоу него не доставало бы средствъ для этойро-
ли, апотому, что онъ, просто, вовсе не уметь иг-
рать на сцен%. Искусство драматическое, какъ и вся-
кое искусство, кромЪ таланта, гребуетъ еще навыка,
	хмЪнья, обученья этому искусству. ВЪФдь ве5 ху-
	ДОЖНИКИ: ЖИВОВИСЦЬ, ACN ЕН 9 уе 5
учатся же техникЪ своего искусства, a развЪ
не слЪдуетъь учиться этому и въ драматическомъ
ackyccTsb? He даромъ дирекцию упрекали за то,
что она допустила на сцену дебютанта вовсе неу-
мфлаго. Этотъ упрекь и  справедливъ и неспра-
ведливъ. Сцена столичныхь императорскихъ теа-
	мфлаго. Этотъ упрекь и справедливъ и неспра-
ведливЪ. Сцена столичныхь императорскихъ теа-
тровъ не м5сто учен!я для неумфлыхъ актеровъ—это
правда; но вмфстЪ съ тфмъ правда и то, что наша
сцена требуетъ подновлешя новыми персонажами,
что прежн!е ея персонажи достаточно уже устар®-
ли и притомл, мног!е изъ нихъ уже выбыли, По-
	этому дирекщя наша неминуемо должна радушно

давать дебюты новымъ актерам»ь, въ надеждь найдти.
между ними ЗамЪну, хоть въ будущемъ, выбывшимъ
или выбывающимъ, Но, разумЪется, она должна это
дЪлать съ разборомъ и допускать къ дебюту арти-
стовъ, исе-таки болфе ити менфе умфлыхъ и не безъ
способностей. По на слов ужьльй мы и хотимЪъ
остановиться. Умфнье пргобрЪтается ученьемъ или
навыкомъ; поэтому желающимъ поступить на сцену
надо‘ учиться и навыкать. Но гдЪ же они могутъ
это дЪлать? Обыкновенно начинающим артистамъ
совътуютъ отправляться играть на провинщаль-
ныхъ сценахъ. Ноэти совЪты -едва-ли не ошибочны.

Въ изученш искусствь вообще бельшую роль‘ иг-
раетъ изучене образцовъ. Для этой цфли, а также
H для руководства хорошими преподавателями,

наша академ!я  художествь отправляеть  луч-
шихЪ своихЪъ учениковъ въ Итално, гд\ они могутъ

созерцать’ прекрасные образцы искусствъ, могутъ
имЪть хорошихъ руководителей, а что же найдутъ на-

чинаюне актеры на провинщальныхь сценахъ? ГдЪ
хорошие образцы? Провинщальныя зваменитости? Но

москвичи видали многихъ изъ этих знаменитостей и

въ томъ числ» дЬйствительно актера съ большимъ та-

антомъ, г. Рыбакова. Но разв№ всЪ эти знаменитости,

появлявиияся по временамъ на московской сценЪ, не
были страшно заражены. дурными провинщальными
привычками, такъ что даже г. Рыбаковъ, не смотря
на свой большой талантъ, возбуждать своею иг-
рою въ Гамлеть не разъ хохотъ московской пуб-
лики. И вотъ како, и это еще лучиие образцы можеть
видЪть на провипщальныхь сценахъ начинающий
актеръ. Не собьютъ ли таке образцы окорфе его
съ толку, чфмъ наставятъ на путь истинный, и для
того; чтобы видЪть на сеценЪ хоропие образцы, не
лучше ли желающимъ научиться по нимъ драма-
‘гическому искусству оставаться въ столицахъ, ку-
да обезлеченные оклады, поспектакльная плата,
 пенс!и, бенифхисы, столичная извЪстность, столичная
публика и друг!я удовольств!я должны привлекать са-

мыхЪ лучшихъ артистовъ?—Но, говорятъ отправля-
юще дебютантовъ въ провинциь они найдутъ тамъ бо-

льшую сценическую практику. — ДЪйствительно.

при небольшемъ состав провинщальныхь трупиъ,

каждому персонажу приходится играть много и

часто. Но вфдь въ провинщцихь не всякая п!эса
дается даже два. раза; тамъ публика наибольнею

частию одна и: таже и потому приходится ПОСТОЯННО

 етавить все новыя ий новыя 11эсы.

Чрезъэто постановкаиху дЪлается наскоро, он дур-
 но ренетируются, актеры являются предъ публику да
же съ нетвердо выученнымиролями и играютъ. по су-
„Флеру. И начинаюний актеръ принужденъ ^дфлать
тоже самое, привыкаеть не учить ролей, надзяться
на суфлера и играть на скоро. Не видя истинно хо-
 рошихъ образцовъ, предоставленный ‘самому себъ,
‘опъ пр1юбрЪфтаетъ дурныя привычки, идетъ по лож-
. HOMY пути и наконецъ губитъ свое дарован1е, если
‚даже таковое въ немъ и обрЪтается. Поэтому va-
кого рода практика хуже непрактики: Мы видфли,
„какими густыми, неотскобляемыми слоями налегла
-эта провинц!альная практика даже на такихъ акте-
- ровъ, какъ Разсказовъ, Полтавцевъ и др. Но намъ,