го графа женихомъ ненавидящей его чувствитель-
ной барышни (см. «Молодежь») до послвдняго ДЪЙ-
ствующаго лица п1эсы—все это сведено изъ разныхъ
хорошихъ мЪъетъ недавняго прошлаго репертуара
русской сцены. Большое удовольствые доставиль и
публикв и актерамъ г. Дьяченко. Спасибо ему!--
Не мудрено, что послЪ четырехъ дЪйств новой
драматической нелфпости г. Дьяченко мы не безъ
иптереса просмотрЪли другую новую пэсу спек-
такля, передЪланный съ ‹Французскаго водевиль
«Лучше никогда, чЪмъ поздно», въ которомъ по
крайней мзрз ить претензи и который весь ос-
нованъ на довольно забавной путаниц®, давшей воз-
можность г. Живокнии посмЪ шить ‘публику. Третья
новая шэса «Смотрины» беззодержательна,безталанна
и плоха, какъдвЪ, три друг!я шэсы г. ТроФимова, являв-
пияся въ послфднее время на нашей сценф. Бенефи-
Щантка играла въ своемъ бенефхисномъ спектакль
три пустзйшия роли, изъ которыхъ въ одной, имен-
но въ роли какой-то М-Ше Аппее («13-й женихъ»),
она была почти невыносима со всЪми вычурами в
Фарсами ея игры, съ манерностью дурнаго тона, съ
полнЪйшимъ отсутстыемъ веселости, съ неумЪяь-
емъ владЪть куплетами (которые она не можетъ не
только сносно пть, но даже и порядочно говорить
подъ музыку), съ неудавшеюся ей въ конець паро-
дировкою, наковець съ постоянною, ничъмъ не-
оправдывающеюся въ ней претенз!ею производить эФ-
Фектъ и смьшить зрителей. Чвмъ ‘больше смотримъ
мы г-жу Линскую, тфмъ больше удивляемся, съ че-
го это вздумалось ей Ъхать показывать себя ВЪ
Москву, московской публикЪ, которая любимиць
своей, г-жз Акимовой, артисткЪ сильно талантли-
вой и искусной, не всегда прощаетъь иные изъ ея
Фарсовъ, хотя, если говорить правду, во всякомъ

ФарсЪ г-жи Акимовой—несравненно больше комиз-  

ма, веселости и искусства, чёмъ въ самомъ удач-

номь Фарбь г-жи Линской. И (6ъ  3Ъмь upib-
хала къ намъ г-жа Линокая? Оъ «13-ми жени-
хами», «Гувернерами», да «Бфдовыми бабушками»!

Нечего. сказать: стоила игра свЪчьы Есть что по.
смотрзть! Какъ будто на подобныя прелести не до-
стаетъ нашихъ актеровъ! р

МОСКОВСКИЕ ДЕБЮТАНТЫ. И ДЕБЮТАНТВИ. НА
ПЕТЕРБУРГСКОЙ СЦЕНЪ.

Bors какъ отзываютея«Петербургокя Вфдомости»

очленахъ нашей оперной труппы, явившихся напетер-

 

бургской сцен$ 16 и 11 мая.» Наша публика имЪфла слу- 

чай познакомиться съ двумя артистками и ©Ъ двумя
артистами русской оперной труппы въ МосквЪ. He
смотря на весьма поздний сезонъ, не смотря на хо-
рошее знакомство съ операми, въ которыхЪ явля-
лись московске артисты, оба раза театръ быль
цочти полонъ, Весьма отрадный Фактъ, доказываю-
Wit wo какой степени наша публика интересуется
всфмъ, до русской оперы относящимся,

Въ«Яизни за Царя»( 16 мая)дебютировала г-жа Алек-
сандрова (г-жа Кочетова), ‚Ивица эта весьма хоро-
що знакома петербуржцамъ по тёмъ многочислен-
нымъ концертамъ, въ которыхъ она н$когда при-

нимала дЪятельное участ!е; намъ весьма памятенъ
ея довольно круглый въ свое время голосъ, ея хо-
лодная нфмецкая манера пЪть, ея высок!я ноты или
крикливыя, или съ тянущимъ за душу партамен-
томъ. Теперь скажу только, ‘что манера ея оста-
лась та же, голосовыя средства оскудзли, и что на
сцен она держится также ниБмецки-холодно, какъ
и поетъ.

Въ «Русалк%» явились три новыхъ артиста: На-
таша, князь и сватъ. У г-жи Меньшиковой (На-
таша), какъ полагаю и насколько можно судить по
одному дебюту, есть положительныя данныя для
того, чтобы со временемъ стать прекрасной опер-
ной артисткой. У нея есть голосъ звучвый, ров-
ный, свьж!Й, весьма общирный и для сцены доста-
точно сильный; опа одинаково свободно беретъ и
низк1я, и высок я ноты, не выстр%ливая ихъ и ве
выфзжая на нихъ. Поетъ она свободно, Форсируетъ
голосъ вееьма р$дко и съ легкостью выдЪлываетъ
довольно трудныя Ф1оритуры въ аПезто арйи русал-
ки. У г-жи Меньшиковой есть жаръ и увлечене:
это He соловей заливается, это поетъ женщина,
способная чувствовать и понимать. Кое-что было
CHbTO со вкусомъ, кое-что Cb большимъ эфектомъ
(финальная ар1я), даже нфкоторые речитативы были
прекрасно и съ драматизмомъ произнесены (начало
сцены помъшательства: «ахъ, нЪтъ, не то», фраза:
«или онъ звЪрь» и проч.). Хорония голосовыя сред-
ства и внутревыйй жаръ—вотъ самыя необходимыя
и самыя драгоцённыя данныя для оперной артист-
ки; но, засимъ, у г-жи Меньшиковой много недо-
статковъ, исправлеше которыхъ потребуетъ съ ея
стороны усидчиваго и, быть можетъ, продолжитель-
наго труда.

Пока г-жа Меньщикова на сцен® близъ рампы,
она, вообще говоря, поетъ вфрно; но закулисами или

въ глубинв сцены — Фальшитъ сильно и продолжи-

тельно. Такъ, пеню 2-го дЬйств!я, и особевно при-
зывъ 4-го дъйств!я, ова пЪла на добрую треть тона
выше, Часто у ней попадается. открытый звукъ съ
неблагороднымъ, вульгарнымъ оттфнкомъ, и проис-
ходитъ, какъ мнЪ кажется, отъ усилешя звука съ
помощью широко раскрытыхт губъ. Конечно это
самый легюй способъ усиленя звука, но самый
звукъ отъ этого выходить недоброкачественный; а
желательно, чтобъ у артистки на сценз всяк
жестъ, всякое слово было полно прилия и до-

‘стоинства.

Оть пЪънья г-жи Меньшиковой можно-бы требо-
вать больше простоты и естественности. Первое
тр!о и дуэтъ были: спъты` нЪоколько  жеманно, &р.-
тистка видимо кокетничала до злоупотреблен1я сво-
имъ прекраснымъ, чистымъ и отчетливымъ рр. Кро-
м} того, въ этотъ-же Tpi0, она слишкомъ упирала
на ТЪхъ слогахъ. которые приходятся на трехъ
ударахъ такта, отъ чего звуки, приходящеся на
другихъ слогахъ, почти не были слышны. Равнымъ
образомъ во воъхъ Фразахъ вообще, артистка слиш-
комъ отрываеть послЪднюю поту. Наташа не мар-
киза какая-нибудь, ея роль проста и задушевна:
чвмъ проще она будетъ лередаваема артисткой,