5
Sr

колича «Царь Лазарь», въ которой выставлено па-!бы въ насмфшку, гласила: «Patriae et Musis». Ho,

`°Др., которыя впрочемъ потомъ

деше сербскаго царства отъ раздоровъ властелей. благодаря стремленио къ самобытности н®которыхъ

За TOTS же сюжетъ взялся, но съ гораздо большимъ
талантомъ разработалъ его дубровничанинъ МатвЪй
Bans, изъ isch KoToparo, кромф «Царя Лазаря»,
лучшимъ достоящемь сербской сцены считаются
трагеди: «Урошь У» и «Мейрима». Таже скорбь
о погибели сербскаго царства, которою дышатъ
трагеди Николича, нашла себЪ сильное выражене
п въ трагеди черногорскаго князя Николая «Ву-
кашинъ», героемъ которой является одинъ изъ на-
мфстниковъ короля Уроша \ 1, сдзлавпийся главнымъ
виновникомъ всЪхъ бЪдетвЙ исмерти этого несчаст-
Haro короля. Въ нравоописательномъ отношения не
безъ значен!я комед!я одного изъ старыхъ сербокихъ
поэтовъ Марива Држича «Дундо Мароэ», написанная
еще въ половин% 16-го вЪка и осмзивающая страсть
Дубровничанъ изъ пустаго хвастовства пестрить
сербскую рЪчь иностранными словами; къ сожалЪнию.
комед1я эта не ковчена. Съ репертура дубровниц-
каго театра, поддерживаемаго трудами графа Бон-
ды, не сходить трагед1я владыки Петра ПП «Стеханъ
Малый», героемь которой является самозванецъ,
выдававиий себя въ Черногор!и за императора Пет-
ра Ш. Одинъ изъ сербскихъ писателей первой по-
ловины настоящаго столфт!я, Перко Буничъ, обла-
давпий замфчательнымь комическимъ талантомъ; за-
ботился объ образоваши хорошей трупьы сербскихъ
актеровъ и написаль до тридцати п1эсъ; но въ
1846 году умеръ, не сдълавъ задуманнаго. На за-
гребской сцевз нерфдко являются шэсы Мирко
Боговича, особенно его драмы: «Мат!я Губецъ» и«Оте-
панъ, послфднй краль босанскЙ». — Чешская драма-
Тическая поэз1я также имфетъ нЪсколько болфе или
менфе замфчательныхь самобытныхь произведен.
Положен!е чешской сцены въ Праг$ никогда не было
завидвымъ. Въ концф прошлаго столфт1я чешоюй
театръ посфщался только простымъ народомъ;высшее-
же общество посфщало только итальянскую оперу, да
представлен!я Французской труппы. Протой-же ва-
родъ пробавлялся разными плоскими шутками да
мистер1ями въ родф: «Мазискат» (Продавецъ мазей
«Праздникъ трехъ королей», «Гоаннъ Непомукъ» в
стали разыгры-
ваться деревянными актерами и театръ превратил-
ся въ кукольную комедио. Возставовителемъ чеш-
ской сцены является [оганнъ Степанекъ, принявшй
на себя управлеше пражскимъ театромъ вмЪстЪ съ
олэвскимъ въ 1824 году. Оъ тхъ поръ каждое
воскресенье и каждый праздникъ отъ 4-хь до 6-ти
часовъ по полудни стали даваться драмы, комеди
и оперы на чешскомъ языкЪ, между тЪмъ какъ вс*
вечерн!я представлевя отходили подъ итальянскую
оперу, нЪмецюе и хранцузск!е спектакли. Актеры
большею частно были изъ любителей и между ними
заслужили особенную извЪстность актрисы: Подар-
ская, Бидерманнъ, Михалези, и актеры: Дрзка и
тракати. За недостаткомъ оригинальных шэсъ,
чешск1е зрители долго принуждены были доволь-
Ствоваться плохими подражанями или переводами
плохихъ Французских и нфмецкихъ п/эсъ; а между
ТЪмъ надпись на Фронтонв пражскаго театра, какъ

№

изъ болзе талантливыхь чешскихь поэтовъ: Сте-
панека, Клиццера, Тиля, Воселя и другихъ, чеш-
ская сцена стала мало по малу очищаться отъ
наноснаго сора. Между драматургами чешскими
плодовитфе и талантливзе другихъ былъ Вацлавъ
Климентъ Клиццеръ, написавший до пятидесяти п1эсъ,
изъ которыхъ извЪстизе другихъ: трагед1я «Собе-
славъ» и комеди: «Дивотворный клобукъ» и «Жиж-
кинъ мечъ». Пользуется успЪхомъ на чешской cent
и комедя Михачека «Дешервоуе». Въ 1850 году боль-
шой успёхъ имфла трагедя «Смерть Жижки», на-
писанная чешскимъ актеромъ Коларомъ и впослЪд-
стви запрещенная. Чехъ Миковецъ, авторъ траге-
щи «Гибель рода Премысловцевъ», написалъ также
трагедо «Димитр», героемъ которой является
нашъ первый самозванецъ. 0бЪ пэсы Миковца поль-
зуются успЪхомъ. Но какъ бы то ни было, не
смотря на стремлене славянскихъь драматических
писателей высвободиться изъ подъ всевозможныхъ
чуждыхъ вян и выбиться на просторъ самобыт-
Haro творчества, эти чуждыя BKIIAHIA оказываютъ
слишкомъ сильное давленше. Олфдя постоянно за
дЪятельностью иностранныхъ театровъ, мы имЪемъ
только самыя скудныя и случайныя свфдЪь1я о дфя-
тельности славянскихъ сценъ даже въ болЪе крупныхъ
городахъ славянскаго мра. Относительно Букарешта
или Яссъ узнаемъ, напр., о благоденств!и на тамош-
нихъ театрахъ итальянской оперы, да переводныхъ
nisch Kone6y. Изъ Львова (Лемберга) какъ-то
очень недавно еще въ «Оешзсе Зевапбиерте» (1866
№ 12) писали и распространялись о дебютахъ
какого-нибудь актера Баронхе въ пресловутыхъ
роляхъ «Нарциса» и Ганса Отикса (въ «ОрфхеЁ» Ох-
Фенбаха)—и только. А то такъ и того лучше —
вдругъ натолкнешься на глумлев!е какого нибудь
словоохотливаго нфмецкаго корреспондента изъ Праги
надъ неудачами директора чешскаго театра въ Прагь
Лигерта, который, будто-бы, не знаетъ, что дълать,
и плачется отъ дефицитовъ въ театральной кассЪ,
не смотря на энтиуужазмь чешской партии (при чемъ
слово «энтуз1азмъ» печатается розбитью), и полу-
чаеть блистательныя доказательства, что заттья
далеко не по cutaats (cm. «Deutsche Schaubuehne» 1866
NNe 1 m 2). Ho wbMS cnabybe противодфйств!е, тЪмъ
большими энерг1ею и стойкостью слфдуетъь воору-
житься, чтобы выдерживать нападен!е и давать от-
поръ. На лицевой сторон театра въ Пильзен% сдф-
лана надпись: «Зета е5ь vita, hilaris est ars». hun
боле приходится убЪфждаться въ суровости жизни,
тЪмъ болфе заботь надобно прикладывать о TOMB,
чтобы искусство было въ состояши услаждать А

развЪ наслажден!е мыслимо на той сценЪ, на кото-

рой свивается змфиное гнЪздо современной тлетвор-
ной хранцузско-нфмецкой драматург?
Желаемъ отъ всей души воЪмъ славянскимъ сце-

намъ полнаго высвобожденя изъ подъ зловредныхъ
вмян чуждыхъ имъ драматических литературъ, безъ
чего невозможно процв$таше ихъ въ будущемъ. Же-
лаемъ вс$мъ славянскимъ сценамъ постояннаго общеня
ихъ между собою лучшими произведенйями ихъ дра-