2 weubcono-iyOeprosckad Hhmka Mapia, подавая мужу NHChMO, XOTA OHA BSPOATHO HM знаетъ, что OHH HE учился читать. OHS 3aCTAaBIAeTh жену прочесть письмо, при чемъ поетъ: ^ «Прочти миф, не учился я читать.» Мечтательная, мендельсоно-шубертовская нЪмка Мар!я читаетъ письмо. Забавно, что какъ прежде Избрана у Григорйя, такъ теперь Ваня у Март повторяетъ послёднЁя слова каждой строчки. Это, право, напомннаеть дуэтъ алкада Летиц!ю съ его писцомъ Горриб!о въ Болтунахь Оффенбаха. Мар!я читаетъ: «Ваню рано утромъ въ степь пошли ты»..., Ваня повторяетъ: Въ степь пошли ты..:. Мария: «Пусть коня себя возьметъ онъ Изъ долины...» Ваня повторяетъ: «Изъ долины. ...> Мария: «Отдаю ему съ уздечкой Я въ подарокъ.> Тутъ Маря бросаетъ письмо на землю (какъ это осторожно!). Ваня вн№ себя отъ радости отъ грах- скаго подарка, даже выражаетъь свой восторгъ въ особенной пфсенк$: «Коня ужъ я давно желаль» и пр. (О, благородный Ваня!) Избрана прерываетъ его радость, открывая ему, что Мар!я прочла толь- ко первую половипу письма, а не прочла другой его половины (въ которой идетъ рЪчь о любовномъ свидани). Избрана начинаетъь сызнова читать пись- мо съ самаго начала и тоже доходить только до словъ «Я въ подарокъ». Тогда Мар!я начинаетъ умо- лять Избраину подъ тремоландо квартета «О, любовь когда тызнала..есжалься, сжалься, » ноея безпокойство было напрасно.`Избрана трогается ея положешемъ и говоритъ Ван «Дальше нфть ничего» При но- вомъ обманЪ Ваня становится еще бЪшеннфе (опять таки 65 уменьшенных» сеплтииь- аккордах») и принужда- er’ Избрану просить на конфияхъ прощешя у Мар. Невинная Избрана говоритъ виновной Мар!и: Да, ты ненапраено Любовь призвала, И я на колняхъ Теперь предъ тобой. Вся эта длинная сцена въ музыкальномъ отношен!и представляетъ очень мало интереса. Это только „ болзе или менЪе рутинная работа; нЪтъ ни одного новаго, или выдающагося мо’гива; гармон!я и модуля- ци нё представляютъ ничего оригинальнаго. Но я не нахожу, что сцена эта дурна. Боже меня сохра- ни! Въ ней все музыкально, но, повторяю опять, это только рутинная работа, а такую. работу я немогу простить Рубинштейну. Сцена 4-я. Мар1я одна. Она жалуется, разумЪется, 65. Уменьшенныхь септиль- аккордах: «Я первую сказала вЪ жизни ложь.» По- томъ она поетъ: Что сердце бъешься ты? Увы! Твоимъ_ волненьемъ ВладЪть не. въ. силахъ’ я! e 12 тактовъ идутъ монотонно въ септимъ-аккордЪ Е, А, С, Ез. Ну, такъ легко сочинять музыку! Входитъ графхъ и влюбленные бросаются другъ другу въ объятя. Въ этомъ вторичномъ свидани влюбленныхь нЪтъ ничего сильнаго; они оба, и этя Маря, иэтотъ граФъ, не смотря на всю ихъ сенти- ментальность, съ своею любовью слишкомъ, липнутъ къ земл%.Въ этомъ м\стЪ надобы было композитору побольше собраться съ силами. Takb BANS, такъ ужасно вялъ весь этотъ дуэтъ! Графъ уговари- ваетъь Маро бЪжать съ нимЪ и мЪчтательная Ма- рая, посл слабаго сопротивленя, соглашается на желанье граха, но тутъ является неожиданно Ваня. @цена 5-я. Ваня поетъь въ аккордЪ Оез Чаг, явля- ющемся здЪсь самымъ казеннымъ образомъ, «А я... обмануть!» Графъ хочетъ его заетр®лить, но Ваня его обезоруживаетъ. Они начиваютъ бороться и, борясь, удаляются со сцены. Музыка при этомъ очень слаба, не смотря на снова употребленные здъеь уменьшенные септили-аккорды. ацена 6-я. ПрибЪгаеть Конрадъ и спрашиваетъ: «Что случилось здфсь?». Мар!я же въ это время зо- ветъ на помощь. Все это находить въ музык® вы- ражен!е весьма слабое, особенно въ первыхъ 8 так- тахъ; четыре раза квартъ-секстъ-аккордъ@, С, Ез, см%няется септимъ-аккордомъ @, Н, О, Е. При этомъ басъ работает въеинкопахъ. РазвЪ можно Рубинштей- ну писатьтакую, до нельзя рутинную музыку? Но это еще не все. Во время хора употреблены еще 4 такта С Эщги 8 тактовъ въ септимъ-аккорд» С, Е, С, В. Ну, не самая ли это казенная работа? При этомъ хоръ, чтобы восполнить пустоту гармоншм, долженъ му- читься, по обыкновенцо, въ имитащяхъ. Гутъ появ- ляется Ваня съ топоромъ въ рукЪ, а вмЪстЪ съ Ва- нею—Н унисономъ во всемъ оркестрЪ, что напоми- наетъь увертюру изъ Цалты. Хоръ поетъ: «Oud убйца! Горе! горе въ уменьшенныя»ь септиив-аккор- дажь. Ваня объявляетъ, что онъубилъ графа, и хорЪ noers:¢ Ужасно!» И хоръ правъ:дфйствительно ужас- но то, что композиторъ такое драматическое поло- жене обработалъ такъ недраматично. И зачЪмъ такЪ нфжно спускаются внизъь въ аккорд Н Пиг— лей- ты, гобоии кларнеты И это должно выражать ужабЪ или испугъ? Тщетно поетъ Ваня что-то очень по- хожее на кантилену: Ba дому моемъ-—хозяинъ Яя, А онъ, какъ волкъ, проникъ тайкомъ. Въ 6-мъ такт мы слышали некрасивый диссо” нонсъ, такъ какъ композиторъ для того, чтобы избЪгнуть квинты А, сохраняетъ @ у альтов? изъ предъидущаго такта. Ходъ квартъ въ басах? D, G; E, A; Fis, H—neap3aa похвалить. Слова: «Да, да, убиль, ребята, Я волка супостата. композиторъ xorbas обрисовать cb особенною силою, HO это ему вовсе не удалось. Хоръ кр чить. «Повеземъ его на судъ!», но не трогается © мЪота (какъ это обыкновенно бываеть въ операх). Въ ото время Ваня поетъ: «Прочь отъ меня ВМ всё» и пр. Между тфмъ Избрана, которая нахо” дится тутъ-же( Богъ знаетъ,какъ она тутъ очутилась)» вынимаетъ agp RApMORA свистокъ и даетъ имЪ сиг