внезапнымъ переворотамъ, во второмъ — разрѣшается медленнымъ развитіемъ, подвергающимъ искусство послѣдовательной переработкѣ со стороны многихъ дѣя
телей. Итакъ, если исторія ,большого‘ искусства сливается съ исторіей выдающихся
мастеровъ, то прикладное искусство имѣетъ дѣло съ эстетическими воспріятіями толпы. Чѣмъ богаче внутренняя жизнь народа, тѣмъ богаче исторія его прикладного искусства, его ‚художественной промышленности‘. Высокой ступени въ этомъ
отношеніи достигли Греки, и вѣнцомъ греческой художественной промышленности является керамика.
Намъ не должно казаться случайнымъ, что изученіе греческой керамики, какъ особой отрасли искусства, совпало съ расцвѣтомъ современнаго прикладного
искусства. Исканіе новыхъ законченныхъ формъ въ противовѣсъ условности, исканіе логическихъ, данныхъ самой природой, мотивовъ для преобразованія нашей обыденной обстановки вызвало потребность въ исторической класификаціи памят
никовъ художественной промышленности прежнихъ временъ. Лишь теперь античная керамика получила заслуженную оцѣнку: она сдѣлалась не только археологиче
скимъ источникомъ для изученія миѳовъ, но и цѣннымъ памятникомъ художественной жизни древности.
Не обошлось, однако, безъ препятствій. Мы живемъ въ эпоху переоцѣнки значенія въ искусствѣ художественнаго матеріала, и, конечно, реакція противъ прежняго направленія, которое отрицало зависимость формы отъ матеріала, имѣетъ подъ
собой твердую почву. Но это новое теченіе приводитъ часто къ тому, что прежде всего обращаютъ вниманіе на матеріалъ, а не на его художественную обработку. При такомъ взглядѣ на дѣло—античная керамика представляетъ мало привлека
тельнаго. Становится ясно, что мы имѣемъ дѣло съ предметами, въ которыхъ хрупкая глина должна была замѣнять болѣе цѣнную и долговѣчную бронзу. При
носившіеся въ храмы дары или утварь, помѣщавшаяся въ могилахъ, могли не обладать той степенью прочности, которая требовалась отъ предметовъ каждоднев
наго обихода. Правда, техника сдѣлала въ этой области большіе успѣхи; еще до сихъ поръ никто не разгадалъ секрета лака, которымъ покрывались греческіе сосуды и благодаря которому иногда кажется, что они сдѣланы изъ метала и только что
вышли изъ мастерской художника; но все же это былъ матеріалъ малоцѣнный, предназначенный для замѣны болѣе дорогого. И тѣмъ не менѣе мы должны при
знать, что форма въ греческой керамикѣ есть результатъ продуманной творческой мысли, и именно ее мы обязаны изучать не только съ исторической, но и съ эстетической точки зрѣнія.
Отличительной чертой Грековъ было то, что у нихъ художественная жизнь обнимала широкіе круги населенія, и даже въ работахъ полусвободныхъ ремесленниковъметековъ ощущается духъ подлиннаго искусства. Особенностямъ греческаго генія обязаны мы и сохраненіемъ этихъ произведеній. Сущность эллинскаго міровоззрѣнія— восхищеніе красотой во всѣхъ ея проявленіяхъ, въ смѣющейся радости
телей. Итакъ, если исторія ,большого‘ искусства сливается съ исторіей выдающихся
мастеровъ, то прикладное искусство имѣетъ дѣло съ эстетическими воспріятіями толпы. Чѣмъ богаче внутренняя жизнь народа, тѣмъ богаче исторія его прикладного искусства, его ‚художественной промышленности‘. Высокой ступени въ этомъ
отношеніи достигли Греки, и вѣнцомъ греческой художественной промышленности является керамика.
Намъ не должно казаться случайнымъ, что изученіе греческой керамики, какъ особой отрасли искусства, совпало съ расцвѣтомъ современнаго прикладного
искусства. Исканіе новыхъ законченныхъ формъ въ противовѣсъ условности, исканіе логическихъ, данныхъ самой природой, мотивовъ для преобразованія нашей обыденной обстановки вызвало потребность въ исторической класификаціи памят
никовъ художественной промышленности прежнихъ временъ. Лишь теперь античная керамика получила заслуженную оцѣнку: она сдѣлалась не только археологиче
скимъ источникомъ для изученія миѳовъ, но и цѣннымъ памятникомъ художественной жизни древности.
Не обошлось, однако, безъ препятствій. Мы живемъ въ эпоху переоцѣнки значенія въ искусствѣ художественнаго матеріала, и, конечно, реакція противъ прежняго направленія, которое отрицало зависимость формы отъ матеріала, имѣетъ подъ
собой твердую почву. Но это новое теченіе приводитъ часто къ тому, что прежде всего обращаютъ вниманіе на матеріалъ, а не на его художественную обработку. При такомъ взглядѣ на дѣло—античная керамика представляетъ мало привлека
тельнаго. Становится ясно, что мы имѣемъ дѣло съ предметами, въ которыхъ хрупкая глина должна была замѣнять болѣе цѣнную и долговѣчную бронзу. При
носившіеся въ храмы дары или утварь, помѣщавшаяся въ могилахъ, могли не обладать той степенью прочности, которая требовалась отъ предметовъ каждоднев
наго обихода. Правда, техника сдѣлала въ этой области большіе успѣхи; еще до сихъ поръ никто не разгадалъ секрета лака, которымъ покрывались греческіе сосуды и благодаря которому иногда кажется, что они сдѣланы изъ метала и только что
вышли изъ мастерской художника; но все же это былъ матеріалъ малоцѣнный, предназначенный для замѣны болѣе дорогого. И тѣмъ не менѣе мы должны при
знать, что форма въ греческой керамикѣ есть результатъ продуманной творческой мысли, и именно ее мы обязаны изучать не только съ исторической, но и съ эстетической точки зрѣнія.
Отличительной чертой Грековъ было то, что у нихъ художественная жизнь обнимала широкіе круги населенія, и даже въ работахъ полусвободныхъ ремесленниковъметековъ ощущается духъ подлиннаго искусства. Особенностямъ греческаго генія обязаны мы и сохраненіемъ этихъ произведеній. Сущность эллинскаго міровоззрѣнія— восхищеніе красотой во всѣхъ ея проявленіяхъ, въ смѣющейся радости