гдѣ висятъ Терборхъ, Остаде, Ботъ, Пуленбурхъ, Гоохъ, Гельстъ и т. д., то сразу всѢ эти столь между собой различные художники какъ бы сплотятся въ одну цѣлую группу — Вермееръ же окажется какимъ-то отщепенцемъ. Даже самъ Рем
брандтъ окажется въ группѣ, а Вермееръ — все отдѣльно. Продѣлайте такой жe опытъ съ Ліотаромъ въ соединеніи съ лучшими художниками XVIII в., и какъ ни странно, но съ одной стороны окажутся Ватто, Наттіе, Буше, Фрагонаръ, Латуръ, Грезъ, Шарденъ, Левицкій, Боровиковскій, Троостъ, Хогартъ, и все въ той же группѣ — Рейнольдсъ, Генсборо, а съ другой — одинъ одинешенекъ Ліотаръ. Если - же совсѣмъ не знать его и встрѣтить его пастель среди другихъ портретовъ совре
менныхъ ему мастеровъ, то она покажется поддѣлкой подъ ХVIII вѣкъ, исполненной въ шестидесятыхъ, семидесятыхъ годахъ XIX вѣка. Когда въ Амстер
дамскомъ Музеѣ всѢ Ліотары висѣли вмѣстѣ въ кабинетѣ, включенномъ между голландскими залами, то это собраніе его шедевровъ производило прямо непріятное впечатлѣніе [*].
III
Въ свое время эта исключительность и ,передовитость‘ Ліотара не ставилась ему въ заслугу ,судьями изящнаго‘. Его цѣнила большая публика, профаны. Быть можетъ, какъ разъ, та самая категорія публики, которая нынѣ предпочитаетъ Богданова-БѢльскаго Сѣрову или Крыжицкаго Левитану... Если бы фотографія была уже изобрѣтена въ ХѴIII в., то безъ сомнѣнія, съ точки зрѣнія хорошаго
вкуса, Ліотара бы упрекали въ томъ, что онъ подражаетъ ей и что даже онъ ею пользуется. Зато люди, для которыхъ вопросы вкуса далеки, были очень довольны тѣмъ, что Ліотаръ въ совершенной точности и безъ всякаго лукавства передаетъ ихъ черты. Особенно были удовлетворены мужчины, тогда какъ дамы могли быть нѣсколько обижены слишкомъ правдивыми и часто нелестными ,снимками‘ [**].
Знаменитый колекціонеръ и знатокъ живописи Маріетгъ такъ характеризуетъ Ліотара; ,Его пастели (въ Парижѣ) были оцѣнены по заслугамъ; ихъ нашли су
хими и исполненными съ трудомъ; краска напоминала пряники, къ тому же его головы казались плоскими, безъ рельефа, и, если сходство было схвачено довольно хорошо, то это приписывалось тому, что онъ скорѣе шаржировалъ, нежели воспроизводилъ формы натуры‘.
[*] Нынѣ эти пастели помѣщены въ залѣ рисунковъ и, вдобавокъ, завѣшены, чтобы предупредить выгораніе, занавѣской, — прежній эффектъ, получавшійся отъ вящаго контраста, поэтому, пропалъ.
[**] Писатель Pierre Clément увѣрялъ въ І748 г., что ,Ліотаръ, поселившійся въ Парижѣ нѣсколько времени тому назадъ, пользуется большимъ успѣхомъ, причемъ цѣны онъ назначаетъ экстра
вагантныя. Морщинистые лбы, усталые глаза и двусмысленныя мины боятся его, подобно тому, какъ жулики опасаются взгляда честнаго человѣка‘.
брандтъ окажется въ группѣ, а Вермееръ — все отдѣльно. Продѣлайте такой жe опытъ съ Ліотаромъ въ соединеніи съ лучшими художниками XVIII в., и какъ ни странно, но съ одной стороны окажутся Ватто, Наттіе, Буше, Фрагонаръ, Латуръ, Грезъ, Шарденъ, Левицкій, Боровиковскій, Троостъ, Хогартъ, и все въ той же группѣ — Рейнольдсъ, Генсборо, а съ другой — одинъ одинешенекъ Ліотаръ. Если - же совсѣмъ не знать его и встрѣтить его пастель среди другихъ портретовъ совре
менныхъ ему мастеровъ, то она покажется поддѣлкой подъ ХVIII вѣкъ, исполненной въ шестидесятыхъ, семидесятыхъ годахъ XIX вѣка. Когда въ Амстер
дамскомъ Музеѣ всѢ Ліотары висѣли вмѣстѣ въ кабинетѣ, включенномъ между голландскими залами, то это собраніе его шедевровъ производило прямо непріятное впечатлѣніе [*].
III
Въ свое время эта исключительность и ,передовитость‘ Ліотара не ставилась ему въ заслугу ,судьями изящнаго‘. Его цѣнила большая публика, профаны. Быть можетъ, какъ разъ, та самая категорія публики, которая нынѣ предпочитаетъ Богданова-БѢльскаго Сѣрову или Крыжицкаго Левитану... Если бы фотографія была уже изобрѣтена въ ХѴIII в., то безъ сомнѣнія, съ точки зрѣнія хорошаго
вкуса, Ліотара бы упрекали въ томъ, что онъ подражаетъ ей и что даже онъ ею пользуется. Зато люди, для которыхъ вопросы вкуса далеки, были очень довольны тѣмъ, что Ліотаръ въ совершенной точности и безъ всякаго лукавства передаетъ ихъ черты. Особенно были удовлетворены мужчины, тогда какъ дамы могли быть нѣсколько обижены слишкомъ правдивыми и часто нелестными ,снимками‘ [**].
Знаменитый колекціонеръ и знатокъ живописи Маріетгъ такъ характеризуетъ Ліотара; ,Его пастели (въ Парижѣ) были оцѣнены по заслугамъ; ихъ нашли су
хими и исполненными съ трудомъ; краска напоминала пряники, къ тому же его головы казались плоскими, безъ рельефа, и, если сходство было схвачено довольно хорошо, то это приписывалось тому, что онъ скорѣе шаржировалъ, нежели воспроизводилъ формы натуры‘.
[*] Нынѣ эти пастели помѣщены въ залѣ рисунковъ и, вдобавокъ, завѣшены, чтобы предупредить выгораніе, занавѣской, — прежній эффектъ, получавшійся отъ вящаго контраста, поэтому, пропалъ.
[**] Писатель Pierre Clément увѣрялъ въ І748 г., что ,Ліотаръ, поселившійся въ Парижѣ нѣсколько времени тому назадъ, пользуется большимъ успѣхомъ, причемъ цѣны онъ назначаетъ экстра
вагантныя. Морщинистые лбы, усталые глаза и двусмысленныя мины боятся его, подобно тому, какъ жулики опасаются взгляда честнаго человѣка‘.