пѣтуховъ, лебедей, павлиновъ и утокъ. Воспроизводимыя здѣсь картины — прекрасное доказательство. Особенно хорошъ грандіозный холстъ изъ Зимняго дворца — рос
кошнѣйшій птичникъ. На яркихъ цвѣтахъ выгибается сапфировая шея павлина, зрѣлые фрукты рдѣютъ яхонтами, домашніе птицы соперничаютъ яркостью опереній. И вся картина является намъ какимъ то красочнымъ праздникомъ.
Рядомъ съ Хондекутеромъ нужно поставить его сверстника Яна Вэникса (1640 — 1719). Но прежде мнѣ хочется сказать нѣсколько словъ о прелестномъ мастерѣ, котораго можно было бы назвать Хондекутеромъ и Вэниксомъ въ миніа
тюрѣ. Это — Маттіасъ Витхосъ (1627 — 1703). Онъ пользуется тѣми же, какъ и названные художники, элементами, но Витхосъ исключительно ари
стократиченъ, онъ не допускаетъ ни плебейскихъ утокъ, ни куръ въ свои картины. Только — нарядный павлинъ. Въ романтическихъ паркахъ, окутанныхъ сумерками, бѣлѣютъ статуи, античные барельефы, на которыхъ, спустивъ широкіе хвосты, сидятъ павлины, изумрудныя птицы.
Возвращаюсь къ Вэниксу. Его творчество разнится отъ творчества Хондекутера. Вэниксъ неподражаемъ въ изображеніяхъ мертвыхъ зайцевъ. Заяцъ — какъ охотничій трофей, входитъ почти во всѣ его nature morte’ы. Композиція вэниксовскихъ картинъ, это — на фонѣ грозоваго неба темный садъ или паркъ, украшенный дворцами, балюстрада, часто огромная ваза, и непремѣнно мертвый заяцъ.
Такимъ же мастеромъ ,охотничьихъ трофеевъ‘ нужно считать В. ванъ Альста (1620 —1679), но у него большею частью трофеемъ является застрѣленная птица.
Битыхъ пернатыхъ огромныхъ размѣровъ, въ особенности лебедей, прекрасно писалъ Матейсъ Блумъ, работавшій въ Антверпенѣ въ серединѣ ХѴIІ вѢка, а мертвыхъ пе
стрыхъ пташекъ— малиновыхъ, желтыхъ, бирюзовыхъ — Эліасъ Вонкъ (1605 —1652). Мастерами въ этой области были также: Корнелисъ Леліенбергъ, трудившійся въ Гаагѣ въ 1650 — 60 годахъ, Вильямъ Фергюсонъ (1633 —1695), стиль котораго — среднее между Вэниксомъ и ванъ Альстомъ, и Филиппъ де Гамильтонъ (1666 — 1740), от
личающійся тщательнѣйшей отдѣлкой своихъ картинъ. Двѣ изъ нихъ украшаютъ Эрмитажную галерею. Наконецъ, нельзя не назвать очень популярнаго, но часто скучнаго Адріана Грейфа (1670 —1715), мастера маленькихъ ,Охотничьихъ добычъ‘ и ,Птичьихъ дворовъ‘.
Отъ птицъ въ паркахъ, вольерахъ, курятникахъ, отъ звѣрей на охотѣ и на свободѣ перейдемъ къ животнымъ на рынкахъ и въ кухнѣ, къ ,лавочнымъ‘ и ,ку
лоннымъ‘ картинамъ. Здесь ,пальма первенства‘, какъ и среди изобразителей
,живыхъ‘ животныхъ, принадлежитъ опять Снейдерсу. Описывая картины этого мастера въ музеѣ Эрмитажа, Александръ Н. Бенуа прекрасно его характеризуетъ: ,Снейдерсъ спеціализировался на животныхъ и живностяхъ, и это явленіе вполнѣ естественно въ такой средѣ, какъ Фландрія, обращавшей едва ли не главное свое вниманіе на удовлетвореніе желудка. Снейдерсъ и былъ такимъ геніальнымъ
кошнѣйшій птичникъ. На яркихъ цвѣтахъ выгибается сапфировая шея павлина, зрѣлые фрукты рдѣютъ яхонтами, домашніе птицы соперничаютъ яркостью опереній. И вся картина является намъ какимъ то красочнымъ праздникомъ.
Рядомъ съ Хондекутеромъ нужно поставить его сверстника Яна Вэникса (1640 — 1719). Но прежде мнѣ хочется сказать нѣсколько словъ о прелестномъ мастерѣ, котораго можно было бы назвать Хондекутеромъ и Вэниксомъ въ миніа
тюрѣ. Это — Маттіасъ Витхосъ (1627 — 1703). Онъ пользуется тѣми же, какъ и названные художники, элементами, но Витхосъ исключительно ари
стократиченъ, онъ не допускаетъ ни плебейскихъ утокъ, ни куръ въ свои картины. Только — нарядный павлинъ. Въ романтическихъ паркахъ, окутанныхъ сумерками, бѣлѣютъ статуи, античные барельефы, на которыхъ, спустивъ широкіе хвосты, сидятъ павлины, изумрудныя птицы.
Возвращаюсь къ Вэниксу. Его творчество разнится отъ творчества Хондекутера. Вэниксъ неподражаемъ въ изображеніяхъ мертвыхъ зайцевъ. Заяцъ — какъ охотничій трофей, входитъ почти во всѣ его nature morte’ы. Композиція вэниксовскихъ картинъ, это — на фонѣ грозоваго неба темный садъ или паркъ, украшенный дворцами, балюстрада, часто огромная ваза, и непремѣнно мертвый заяцъ.
Такимъ же мастеромъ ,охотничьихъ трофеевъ‘ нужно считать В. ванъ Альста (1620 —1679), но у него большею частью трофеемъ является застрѣленная птица.
Битыхъ пернатыхъ огромныхъ размѣровъ, въ особенности лебедей, прекрасно писалъ Матейсъ Блумъ, работавшій въ Антверпенѣ въ серединѣ ХѴIІ вѢка, а мертвыхъ пе
стрыхъ пташекъ— малиновыхъ, желтыхъ, бирюзовыхъ — Эліасъ Вонкъ (1605 —1652). Мастерами въ этой области были также: Корнелисъ Леліенбергъ, трудившійся въ Гаагѣ въ 1650 — 60 годахъ, Вильямъ Фергюсонъ (1633 —1695), стиль котораго — среднее между Вэниксомъ и ванъ Альстомъ, и Филиппъ де Гамильтонъ (1666 — 1740), от
личающійся тщательнѣйшей отдѣлкой своихъ картинъ. Двѣ изъ нихъ украшаютъ Эрмитажную галерею. Наконецъ, нельзя не назвать очень популярнаго, но часто скучнаго Адріана Грейфа (1670 —1715), мастера маленькихъ ,Охотничьихъ добычъ‘ и ,Птичьихъ дворовъ‘.
Отъ птицъ въ паркахъ, вольерахъ, курятникахъ, отъ звѣрей на охотѣ и на свободѣ перейдемъ къ животнымъ на рынкахъ и въ кухнѣ, къ ,лавочнымъ‘ и ,ку
лоннымъ‘ картинамъ. Здесь ,пальма первенства‘, какъ и среди изобразителей
,живыхъ‘ животныхъ, принадлежитъ опять Снейдерсу. Описывая картины этого мастера въ музеѣ Эрмитажа, Александръ Н. Бенуа прекрасно его характеризуетъ: ,Снейдерсъ спеціализировался на животныхъ и живностяхъ, и это явленіе вполнѣ естественно въ такой средѣ, какъ Фландрія, обращавшей едва ли не главное свое вниманіе на удовлетвореніе желудка. Снейдерсъ и былъ такимъ геніальнымъ