ЭСКИЗЫ GENRE’А И ЭТЮДЫ А. ИВАНОВА ВЪ РУМЯНЦЕВСКОМЪ МУЗЕѢ
Н. Романовъ.
ПЕРЕЛОМЪ, полный глубокаго значенія, выяснился въ жизни европейскихъ художественныхъ музеевъ въ началѣ ХХ-го сто
лѣтія. Если научное опредѣленіе и классификація памятниковъ составляли главную задачу музеевъ ХІХ-го вѣка, то ХХ-й вѣкъ ставитъ себѣ цѣлью сдѣлать сокровища музеевъ болѣе доступ
ными для общества. Конечно, здѣсь имѣется въ виду не только внѣшняя доступность музейныхъ сокровищъ; парижскій Лувръ объявленъ народнымъ достояніемъ въ эпоху Великой Революціи; также и въ другихъ европейскихъ государствахъ старыя собранія королей и владѣтельныхъ кня
зей давно превратились въ государственныя учрежненія-музеи, широко открытые для всего народа. Но оттого, что каждый смертный получалъ возможность видѣть великія произведенія искусства, онъ еще не дѣлался способнымъ увидать въ нихъ то, что является истинной сущностью искусства. Нужно, чтобы доступный для на
рода художественный музей получилъ, наряду съ народной школой и народнымъ университетомъ, значеніе учрежденія, которое можетъ духовно воспитывать людей впечатлѣніями искусства и красоты. Необходимо позаботиться о созданіи такихъ условій въ современныхъ музеяхъ, при которыхъ вліяніе искусства на массы осуществлялось бы съ большей глубиной и силой, чѣмъ прежде.
Въ ряду средствъ, примѣняемыхъ для достиженія этой цѣли современными музеями, на первомъ мѣстѣ стоятъ: подборъ и размѣщеніе музейныхъ коллекцій, на основаніи совершенно новыхъ принциповъ. Идеалъ современнаго музея — не утомлять повтореніемъ однороднаго, выставлять каждое произведеніе искусства въ наи
лучшихъ для него условіяхъ, сообразуясь съ указаніями исторіи, вкуса, психологіи. Съ каждымъ новымъ шагомъ впечатлѣнія зрителя должны обогащаться новою чертою и естественно сливаться другъ съ другомъ въ духовное волненіе, своимъ ритмомъ и общимъ содержаніемъ обновляющее жизнь.
Это новое теченіе въ устройствѣ музеевъ проявляется особенно сильно въ Германіи и Соединенныхъ Штатахъ. Въ настоящее время его общіе принципы разрабатываются въ спеціальныхъ сочиненіяхъ, въ журналахъ и докладахъ научно-худо
жественныхъ съѣздовъ. Въ особенности благотворнымъ оказалось новое движеніе для провинціальныхъ небольшихъ музеевъ, которые, только благодаря примѣненію новыхъ принциповъ въ размѣщеніи и подборѣ предметовъ, теряютъ сходство съ непригляднымъ складомъ малоцѣнныхъ образцовъ, сосланныхъ сюда столичными
музеями. Только съ проведеніемъ этихъ новыхъ началъ, второстепенное собраніе превращается въ эстетическій цѣльный организмъ, проникнутый живой идеей. Изъ русскихъ картинныхъ галерей особенно нуждалась въ такой реформѣ галерея
Н. Романовъ.
ПЕРЕЛОМЪ, полный глубокаго значенія, выяснился въ жизни европейскихъ художественныхъ музеевъ въ началѣ ХХ-го сто
лѣтія. Если научное опредѣленіе и классификація памятниковъ составляли главную задачу музеевъ ХІХ-го вѣка, то ХХ-й вѣкъ ставитъ себѣ цѣлью сдѣлать сокровища музеевъ болѣе доступ
ными для общества. Конечно, здѣсь имѣется въ виду не только внѣшняя доступность музейныхъ сокровищъ; парижскій Лувръ объявленъ народнымъ достояніемъ въ эпоху Великой Революціи; также и въ другихъ европейскихъ государствахъ старыя собранія королей и владѣтельныхъ кня
зей давно превратились въ государственныя учрежненія-музеи, широко открытые для всего народа. Но оттого, что каждый смертный получалъ возможность видѣть великія произведенія искусства, онъ еще не дѣлался способнымъ увидать въ нихъ то, что является истинной сущностью искусства. Нужно, чтобы доступный для на
рода художественный музей получилъ, наряду съ народной школой и народнымъ университетомъ, значеніе учрежденія, которое можетъ духовно воспитывать людей впечатлѣніями искусства и красоты. Необходимо позаботиться о созданіи такихъ условій въ современныхъ музеяхъ, при которыхъ вліяніе искусства на массы осуществлялось бы съ большей глубиной и силой, чѣмъ прежде.
Въ ряду средствъ, примѣняемыхъ для достиженія этой цѣли современными музеями, на первомъ мѣстѣ стоятъ: подборъ и размѣщеніе музейныхъ коллекцій, на основаніи совершенно новыхъ принциповъ. Идеалъ современнаго музея — не утомлять повтореніемъ однороднаго, выставлять каждое произведеніе искусства въ наи
лучшихъ для него условіяхъ, сообразуясь съ указаніями исторіи, вкуса, психологіи. Съ каждымъ новымъ шагомъ впечатлѣнія зрителя должны обогащаться новою чертою и естественно сливаться другъ съ другомъ въ духовное волненіе, своимъ ритмомъ и общимъ содержаніемъ обновляющее жизнь.
Это новое теченіе въ устройствѣ музеевъ проявляется особенно сильно въ Германіи и Соединенныхъ Штатахъ. Въ настоящее время его общіе принципы разрабатываются въ спеціальныхъ сочиненіяхъ, въ журналахъ и докладахъ научно-худо
жественныхъ съѣздовъ. Въ особенности благотворнымъ оказалось новое движеніе для провинціальныхъ небольшихъ музеевъ, которые, только благодаря примѣненію новыхъ принциповъ въ размѣщеніи и подборѣ предметовъ, теряютъ сходство съ непригляднымъ складомъ малоцѣнныхъ образцовъ, сосланныхъ сюда столичными
музеями. Только съ проведеніемъ этихъ новыхъ началъ, второстепенное собраніе превращается въ эстетическій цѣльный организмъ, проникнутый живой идеей. Изъ русскихъ картинныхъ галерей особенно нуждалась въ такой реформѣ галерея